ГЕНЕАЛОГИЯ ОБЪЕКТИВА
Часть 1
Автор: Roger CicalaПеревод и локализация: Alex SecretОткуда пришли новые конструкции объективов? Я знаю, что сегодня объективы разрабатывают при помощи компьютерных программ, но я был удивлен, обнаружив что некоторые объективы сделаны не с нуля. Дизайнеры начинали с существующего дизайна объектива и дорабатывали его. Конечно дизайнер объектива, не станет говорить - «этот объектив полный острой, берем дизайн в качестве отправной точки» . Дизайнер берет изначально хороший объектив и дорабатывает его до совершенства.
Таких объективов много, как и бубликов Дарвина, все они подчиняются очень строгим законам выживания. Хорошие объективы будут скопированы и модифицированы (иногда их улучшают для того чтобы обойти патентные ограничения), сейчас на рынке десятки подобных объективов, которые выпускают различные производители. Плохие объективы очень быстро исчезают с рынка.
Зная об этом, я написал серию статей о развитии объективов, и был поражен, обнаружив, что практически каждый исследуемый объектив хранит свою историю развития, это видно по одной из 5 линз, 4 из которых были разработаны в 1900 году. Учитывая, что я проанализировал тысячи объективов, согласитесь это удивительно, ведь мы их используем сегодня.
Есть ли родословная у объектива, и имеет ли она значение? Объективы в прошлом имели свои сильные и слабые стороны. Современные объективы, унаследовали то-же самое. Многие проблемы старых объективов были устранены оригинальным дизайном корпуса и элементов.
История происхождения объектива интересна со всех сторон. Снимая в эти выходные своим Canon 50mm f/1.4 за 400$ я уже знал что его базовая конструкция, такая же, как и у Panchro 50мм. Cine за 8000$. Интересна и техническая часть, что Canon 50mm f/1.4 унаследовал свой дизайн в прочем как и Canon 50mm f/1.2, Sigma 50mm f/1.4, Nikon 50mm f/1.4 G, и Voigtlander 50mm f/1.1. Это объясняет, почему они имеют тенденцию к сферической аберрации по краям и астигматизму.
Ранние образцы линз Первые линзы были довольно простыми, их придумали еще до того, как придумали фотографию.
Мениск показал что «изгиб» простой линзы, может исправить большую часть сферической аберрации и кривизны поля, что собственно и было у выпуклой и вогнутой линзы. Ахроматический дублет показал, что пары линз из стекла на различных индексах преломляющих дисперсий, может уменьшить хроматические аберрации.
РИС 1 | Мениск слева, ахроматический дублет справа. После изобретения объектива камеры Daguerrotype, они начали быстро улучшаться, и буквально сотни фотографических объективов появились на рынке в начале 1900-х. Большинство из них были «тупиковыми», но шесть объективов, пять из которых были разработаны к 1900 году, трансформировались в новые модели которыми мы пользуемся сегодня. Шестой объектив, был придуман только после 1920-х годов и то для кинокамеры, а к 1930-му и для первой зеркальной камеры, это так называемый ретро фокус или по простому обратное теле фото.
РИС 2 | 6 линз, которые являются предками всех современных объективов, мы будем рассматривать производные линзы от первых трех из этих шести. Если вы снимаете зеркальной камерой и объективом с фокусным расстоянием от 50 мм до 100 мм., то с уверенностью можно сказать что Ваш объектив прямой потомок одной из трех линз, о которых я расскажу.Генеалогическое дерево объективов. Часть 1.Петцваля - портретный объектив Преимущества: отличная резкость по центру с достаточно широкой апертурой, низкое виньетирование.
Недостатки: астигматизм и кривизна поля, ограниченный и довольно узкий угол обзора.
История: разработан до 1850 года, был очень важной частью портретной фотографии на протяжении полувека. Малая часть современных объективов даст Вам возможность проследить свою родословную, тем не менее, линзы типа Петцваля, использовались в большинстве слайд проекторов до 1950 года. Они стали основой для объектива Kodak F1.9 Cine, которые были установлены на тысячи кинокамер Kodak 16мм. Некоторые телеобъективы, изготовленные до 1950 года, были на основе технологии Петцваля.
Симметричный объектив - прямая рапида Преимущества: симметричный дизайн - полное устранение искажений и боковых хроматических аберраций.
Недостатки: тенденция к сферической аберрации, кривизна поля и астигматизм, который ограничивает их до умеренного на диафрагме (f/2.8 или уже). При умеренной апертуре, эта конструкция требует дополнительных элементов для современного объектива, а это сложно и дорого, т.к. объектив имеет симметричное строение.
История: быстрый и прямой объектив, разработанный в 1860-х годов, симметричный (линзы с одинаковыми элементами по обе стороны), с хорошим оптическим качествами. Широкоугольники без искажений, объективы для пейзажа и архитектуры, выпускаются с 1860 г. Современные объективы основаны на этой же технологии, но стекло, из которого они изготавливаются, имеет высокие и низкие индексы светопропускания и улучшенный дизайн кривизны поля, для уменьшения астигматизма, корпус прямолинейный, что делает их еще лучше.
РИС 3 Симметричные объективы Zeiss Protar (первоначальное название: анастигмат - не астигматизм), симметричный объектив, разработанный в 1890 году, считается первым современным объективом для камеры. За многие годы, создатели объективов увеличили количество элементов, в прочем как и размеры передних и задних линз, но общая симметрия в центре была сохранена. Объективы Schneider, Angulon и Leica Super Angulon являются прямыми потомками Protar.
Zeiss первыми обнаружили что если закрепить намертво переднюю линзу, то можно сократить большую часть аберраций. На дизайн стекла Triplet-а повлиял доктор Пол Рудольф, но дизайн знаменитого Tessar производный от дизайна объектива Protar. Десятки прекрасных объективов являются просто модификаций Tessar: Leitz Elmar, Zeiss Sonnar, Kodak Ektar, Schneider Xenar, Voigltander Heliostigmat и Skopar, даже Nikon 50mm f/1.8 очередная вариация Tessar. Если у вас есть объективы от 35 до 110 мм, с максимальными отверстиями f/2.8, то это прямые потомки Tessar.
Двойные линзы Гаусса Двойные линзы Гаусса базируются на симметрии, чтобы сгладить кривизну поля и уменьшить аберрации, с объединёнными положительными и отрицательные элементами, мениски вогнуты к центру и устанавливаются с пробелами между элементами, они не закреплены намертво.
Преимущества: более широкая дырка, чем у других объективов, особенно важно для тех объективов у которых элементы расположены не симметрично.
Недостатки: имеют тенденцию к косым сферическим аберрациям и астигматизму. По началу их разрешающая способность была очень низка.
История: широкая диафрагма соблазнила того же Рудольфа, который проектировал Protar и Tessar, который не растерялся и внедрил эту технологию в свой объектив, результат - обалденный Zeiss Planar которым мы сейчас пользуемся.
РИС 4 | Две производные от объектива системы Гаусса. В 1920-х дизайнер Тейлор Хобсон считал, что объектив не должен быть идеально симметричным и начал изменять тип стекол и элементы, что позволило ему создать OPIC, который в свою очередь привел к развитию таких объективов, как Schneider Xenon и Zeiss Biotar. В мире кино стекла Cooke Speed Panchro, Angenieux S-type и производные объективов Planar.
Вторая производная от объектива Гаусса Классический дизайн объектива имеет 6 элементов, этого достаточно для диафрагмы f2.0, более широкая дырка требует 7-го элемента или 8-го, которые снижают аберрации и астигматизм. Если Вы снимаете крутыми объективами с широкой апертурой, то все шансы что он создан по дизайну Гаусса. Объективы Leica 50mm 0,95, Canon 50mm F1.0 и легендарный Zeiss 75mm f/0.85 являются конструкций такого типа. Многие объе-ктивы Summarits Leica, Summicrons и Noktilux, почти каждый полтинник, сделанный любым производителем, а также множество других современных объективов, это в основном измененный Planar.
Резюме: Если у Вас есть полтос или 85-ка, скорее всего это объектив созданный по системе двойных линз Гаусса.
Посмотрите на диаграмму ниже, тут приведены несколько очевидных примеров из современных объективов. Два объектива на левом фланге являются Canon 50mm f/1.4 (вверху) и f/1.2 (внизу). В центре находятся 50 мм f/1.4 объективы от Sigma (вверху) и Nikon (внизу). В каждом из них Вы уловите сходство центральных элементов, и они похожи на OPIC (Тейлора Хобсона) - диаграмма выше (и конечно друг с другом). Дизайнеры изменяли кривые элементов, тип стекла, и всячески уменьшали аберрации природных линз по разному. Объективы не основанные на линзах Гаусса на правой верхней части рисунка расположена 24мм а в нижней правой 135мм.
Не удивительно, что каждый из 50-мм линзы имеют некоторые общие характеристики (нечеткую картинку в центре, немного кривое поле, по краям астигматизм и др.). Объективы 24 мм и 135 мм как видно на картинке получили их наследие от различных типов объективов, которые совершенно очевидно видны, если сравнить их диаграммы.
РИС 5 | Четыре светосильные линзы 50 мм (слева) по сравнению с 24 мм f2.8 (справа вверху) и 135mm f2 (внизу справа). Общее наследие широкоапертурных простых чисел является очевидным. ГЕНЕАЛОГИЯ ОБЪЕКТИВА
ЧАСТЬ 2
Для тех кто не стал читать первую часть, поясню что все современные линзы SLR произошли от одного из 6-ти видов линз, которые были разработаны в 1920-х годах. В первой части мы обсудили три оптические системы линз: симметричные, Двойной Гаусс и Петцваль. Все три системы базируются в объективах от 40 до 85 мм., для зеркальных камер. Зная происхождение типа объектива можно предсказать тип аберраций.
РИС 6 | Шесть основных типов объектив камеры. Генеалогическое дерево объективов.Часть 2 Телеобъектив – определение теле фото не является «большим фокусным расстоянием», эта линза физически короче своего фокусного расстояния. Согласитесь удобно Ваши 500 мм. объективы не должны быть 20 дюймов в длину. Теле фото так-же определенный тип дизайна объектива. Все телеобъективы имеют одинаковую структуру: мощный передний положительный элемент и отрицательные задние, который распространяет сфокусированный луч света и увеличивает изображение.
Преимущества: Дух! Дело в теле!
Недостатки: искажения, группа линз в телефото уменьшает количество света, который должен достичь сенсора, эта группа линз не является естественным широким отверстием. Преодолеть их можно только путем увеличения передней линзы, отсюда и эти огромные 400 мм f 2.8, если Вы не молоды и не сильны, Вам не нужен такой гроб! Основная проблема теле фото, продольная хроматическая аберрация. Отрицательный задний элемент это зло, он усиливает любые аберрации и особенно хроматические. Теряет цвета во всем RGB спектре, что делает изображение с размытым фоном – бокэ. Именно по этой причине все теле объективы высокого качества имеют одну или несколько линз с низкой дисперсией.
История: Теле объективы были разработаны одновременно в 1880-х годах известными Британскими и Немецкими оптиками. Есть легенды, где использовали днище от бутылок виски, для создания первых теле конвекторов. Конечно они были не высокого качества, но в 1920-х годах поняли что добавление дополнительных двояковыпуклых элементов с низкой дисперсии стекла к заднику объектива с воздушным пространством, может уменьшить искажения и уменьшить хроматические аберрации. Эти усовершенствования значительно повысили качество теле объективов.
Уже на раннем этапе создатели объективов обнаружили расщепление одного сильный элемента на две или более различных элементов при определенных условиях. Это дало снижение стоимости производства, т.к. из двух дешевых элементов можно создать конструкцию одного дорого. И самое главное деформация может быть любой в рамках системы оптики, разделение линз дало создателям четыре поверхности для деформаций а не две, как было раньше.
Создатели объективов начали быстро исправлять свои же ошибки, одним из первых объективов на новой системе линз был Zeiss Tele-Tubus 1901 года. Система такая же как и в прошлом передние положительные, задние отрицательные, но с уменьшением контраста так и не могли бороться, склеенные элементы не могли противостоять свету, специальные покрытия для стекла изобрели позже.
РИС 7 | Zeiss Теле-Тубус 1901 года. Передняя группа по-прежнему положительный, задний отрицательный. Смотрите внимательней на теле фото в современном теле объективе: простые положительные и отрицательные элементы всегда разделены на несколько отдельных элементов, иногда с парой дополнительных элементов для контроля аберраций (теперь есть антибликовое покрытие линз, нет никакой необходимости, чтобы они были закреплены намертво, как в прошлом). Есть и дополнительные линзы для уменьшения задних искажений, но базовая конструкция та-же: положительные (выпуклые) элементы в передней, отрицательные (вогнутых) элементов в задней части объектива.
РИС 8 | Три диаграммы, теле объективы - положительный фронт, отрицательный тыл и использование низкой дисперсией стекла (цветные) в положительных элементах. Большинство зеркальных объективов 135 мм или более имеют теле фото конструкцию. Дизайн теле фото используется, как ни странно, когда требуется повышенная компактность объектива. Пример таких крошечных линз служит объектив используемый в камере Kodak (эквивалент 44 мм при f/2.8). Хоть дизайн теле фото объективов имеет ряд проблем, современные супер теле фото сегодня являются одними из самых резких с наименьшими аберрациями.
Обратный телефото объектив – ретрофокус Дизайн: сильный отрицательный элемент в передней части объектива и положительный в задней.
Достоинства: дает более короткое фокусное расстояние, относительно высокая диафрагма с широким углом, минимальное виньетирование и редко имеет сферические аберрации.
Недостатки: кривизна поля в фокусе, аберрации фокуса, линзы направленные на бесконечность могут быть в ближайшем фокусе или наоборот. Боковые хроматические аберрации на широких углах, они требуют дополнительных элементов чтобы исправить все проблемы. Искажения бывают полезны если мы используем обратное теле фото в виде конструкции рыбий глаз с очень широким полем обзора. Ретрофокус обычно больше стандартного объектива.
История: обратный телефото был впервые разработан в 1920 для киноиндустрии: индустрия требовала объективы с длинным бэк фокусом (расстояние от задней линзы до датчика), были разработаны для кино камер Technicolor, потому что призма использованная в этих камерах отнимала значительное пространство около крепления. Angenieux на самом деле торговая марка термина "retrofocus", поэтому другие производители какое-то время не могли использовать термин «обратный теле фото», чтобы описать свои объективы. Сегодня термины ретрофокус и обратное теле фото используются, как взаимозаменяемые объективы.
РИС 9 | Дизайн оригинального Angenieux ретрофокус-объектива показывает отрицательный элемент в передней части, положительный в тылу, ну и несколько корректирующих элементов между ними. Когда зеркальные камеры были впервые выпущены в 1930-х годах, не было доступно никаких широкоугольных объективов, потому что зеркальная камера требует задней линзы, и она должна находится достаточно далеко от плоскости байонета, чтобы обеспечить опрокидывание зеркала во время экспозиции. В Exactas (первая SLR камере) да и в других ранних зеркальных фотокамерах пришлось использовать линзы 40 мм. или больше, пока конструкция ретрофокуса не была адаптирована для остальных зеркальных камер.
РИС 10 | Поперечное сечение камеры Exacta SLR 1940 года, демонстрирует заднюю линзу (зеленая стрелка) она должна быть на достаточном удалении от зеркала (красная стрелка), чтобы работала качелька в момент съемки. Сегодня любой объектив для SLR 40 мм шире, оригинального ретрофокус-объектива. Негативные элементы передней почти всегда согнуты в формы мениска, их обычно два или более. Форма мениска помогает исправить кривизну поля и некоторые аберрации. Существует как правило два или более позитивных элемента в задней части объектива, с несколькими другими элементами между ними. Почти каждый современный, высококачественный обратный телео бъектив будет иметь по крайней мере один асферический элемент, широкоугольные, светосильные линзы часто имеют их несколько для дальнейшего снижения аберраций.
Вы можете видеть из трех приведенных примеров, ретрофокус объективы, становятся сложнее и их фокусное расстояние становится шире.
РИС 11 | Три ретрофокус-объектива от Canon. Слева, 35 мм f/1.4, 24 мм f/1.4 и 14mm f/2.8 Часть элементов необходима не только для формирования изображения, но для исправления аберраций другая часть - дизайн, - особенно если вспомнить, что аберрации будет отличаться на разных фокусных расстояниях. В объективах ретрофокус может быть видным астигматизм, когда сосредоточены на близлежащие объекты. Число элементов и сам дизайн объясняет нам, почему 24 мм f/1.4, как правило, более дорогие и физически больше, чем 50 мм f/1.4. Посмотрите на разрезе объектив Zeiss 21mm f/2.8. Обратите внимание не только на число элементов из стекла, но на несколько слоев металла, прокладки и прочее. Легко не заметить что некоторые элементы не лежат четко по центру, а некоторые наклонены. Широкоугольные объективы сложный продукт в котором главное резкость тонких и мелких деталей на широком угле.
РИС 12 | Разрез объектива Zeiss 21mm f/2.8 объясняет его высокую стоимость.Один интересный факт! Исследовав много объективов я нашел два очень резких, это ретрофокус-объективы Zeiss 21mm и 24mm f/1.4 Nikon, дизайнеры сознательно повысили их разрешение чтобы поддержать более высокую четкость.
Объективы Кук – Триплетные 
РИС 12 | Объектив системы Триплет. Наиболее важный объектив, чем любой другой. Триплет, дал миру в первой половине 20 века множество своих конфигураций, поэтому простые черты этого объектива можно найти в подавляющем большинстве представленных на рынке.
Достоинства: простой и недорогой в производстве. Дает достаточно хорошее исправление всех аберраций. Светосильные элементы требуют очень точной настройки и жесткие производственные допуски. (На самом деле, оригинальный триплет был изготовлен с центром набора элементов и регулировочных винтов, которые были отъюстированы на испытательном стенде, а затем закреплены на месте, прежде чем она была продана.)
История: Дэннис Тейлор разработан триплет линзы в 1890-х годах и они были произведены компанией Тейлор Хобсон, как и многими другими производителями. (Если вы хотите знать, почему он был назван Триплет Кука вместо тройки Тейлор, читайте дальше.) Триплет - простейший дизайн, который может исправить все 7 основных аберраций. За годы более чем 80 различных патентов было выдано на изменённый дизайн линз триплета.
Разделение переднего и заднего элемента триплета увеличили апертуру и привели к уникальным продуктам Zeiss Sonnar и Leitz Elmar. Большинство оригинальных объективов Leica были модификациями триплета. И если вы посмотрите на изображение с камеры Exacta выше, вы заметите, он пришел с 50-мм объектива триплет. Триплеты были установлены в подавляющее большинство видео камер, и мыльниц. Даже сегодня, от 50 до 150 мм объективы сохраняют триплет основу, хотя передние и задние элементы, как правило, разделены или измененные.
Несмотря на другие доминирующие объективы для камер в целом на протяжении большей части 1900-х годов, классический триплет заменяют другими типами объективов для зеркальных фотокамер. Тем не менее, триплет породил гораздо больше вариаций объективов чем все вместе взятые другие системы линз. Деннис Тейлор понял одно из преимуществ его линзы, что её очень просто сделать в разных фокусных расстояниях. Перемещение центрального элемента ближе к передней или задней линзе и дало так называемый точный зум.
РИС 13 | Перемещение центрального элемента ближе к передней или задней линзе и дало так называемый точный зум. Зум-объективы являются гибридными линзамиЭто был единый объектив, для различных фокусных расстояний: для изменения кривизны и силы передние и задние элементы для компенсации изменения аберрации, вызванные движением центральной элемента. Это была совсем другой объектив, задача была сделать одну линзу, для того чтобы фотограф мог увеличить до нескольких фокусных расстояний фотографируемый объект. Хотя патент был выдан в 1901 году для триплетного объектива с подвижным центральным элементом, который дал миру зум эффект, официальное название «регулируемый объектив», нужно было повысить точность изменения фокусного расстояния. Слишком мало было продано таких объективов, если Вы найдете в продаже хоть один такой объектив дайте знать он нужен для коллекции.
В 1930-х годах компания Тейлор Хобсон (изготовитель триплета) выпустила объектив фильм, который объединил отрицательный элемент переднего (обратный теле фото), отрицательный элемент заднего(как теле фото), а в центре был размещен двойной Гаусс объектив (похож на центр элемента триплет). Перемещая центр линзы по отношению к передним и задним элементам, их "Varo" объектив мог увеличить с 40 мм до 120 мм.
Varo линза была размещена в квадратном корпусе из алюминия и весила 7 фунтов. Такую бандуру конечно не возможно было с собой таскать. Тем не менее, прошло 20 лет и в 1950 г. Voigtlander выпустил первый зум-объектив для зеркальных камер, Zoomar 36-82мм.
РИС 16 | Первый SLR зум-объектив, выпущен приблизительно в 1959 году. Каждый зум-объектив может проследить свою родословную назад к движущимся центральным элементом триплет линзы, но если вы посмотрите на диаграмму объективов с зумом, вы будете в затруднении, чтобы найти точную группу. Это потому, что зум-объективы, по определению, должны объеденять в себе черты нескольких типов линз для того, чтобы делать свою работу правильно. Я добавил некоторые цвета линз диаграмму оригинальной Zoomar, чтобы было проще ориентироваться.
РИС 17 | Схема оригинального объектив Voigtlander Zoomar.Zoomar был триплетом из двух положительных групп (синий) вокруг центрального отрицательной групповой (зеленый) в центре системы: версия с разделенным элементом оригинального дизайна триплет. При масштабировании, два объекта из положительных групп изменились и соотв. расстояние вокруг центральной отрицательной группы, в результате чего объектив мог менять фокусное расстояние. Объектив также имеет немного дизайна от ретрофокуса с отрицательным элементом в передней и позитивной группой около задней (желтым цветом). Большинство современных зум объективов сохраняют этот шаблон.
Глядя на сложные конструкции современных зум объективов, довольно трудно увидеть их наследие, но иногда можно. Генеалогию широкоугольного зума легче всего увидеть: так как они шире, чем 35 мм, то он должен быть обратным телеобъективом. Действительно, большинство широкоугольных зумов похожи, так как у них обратная конструкция теле фото, с отрицательными элементами передней и положительными элементами в задней. У них также разделены передние, центральные и задние группы линз, что позволяет использовать их для увеличения (группы сдвигаются по отношению друг к другу).
РИС 18 | Слева направо: Nikon 14-24, Sigma 8-16, и Tamron 16-35 – ретрофокус наследие. Объективы с обратным дизайном теле фото - широкоугольные зум склонны к искажению и другим аберрациям, в них, скорее всего, есть несколько асферических элементов, которые исправляют ситуацию.
Теле фото зумы также раскрывают свою родословную, положительными и отрицательными передними задними элементами, но у них есть центральная группа зума между двумя другими. Ну и конечно они будут иметь элементы с низкой дисперсией для контроля хроматической аберрации. У всех теле объективов есть двояковыпуклые линзы в воздушном пространстве в одной из задних групп, чтобы бороться с искажениями.
РИС 19 | Слева направо: Tamron 200-500, 120-300 Sigma, Nikon и 80-400 теле фото зум. Стандартный зум диапазон 24-70, как правило, имеет дизайн слегка обратного теле фото, с отрицательным передним и задним положительным элементом. Лучшие из них содержат асферические элементы с низкой дисперсией.
РИС 20 | Никон (слева) и Canon 24-70, отрицательный фронт и положительный задний, асферические элементы с низкой дисперсией необходимые для стандартного зум объектива. Супер зумы, от 10х и выше созданы при помощи компьютера, тут идет явное смешение всех технологий, для того чтобы создать устройства повышенного класса качества. Определить происхождение таких объективов довольно сложно, но некоторые элементы поддаются анализу, такие как положительные и отрицательные и ретрофокус.
РИС 21 | Супер зумы(слева направо): Nikon 28-300, Tamron 18-270, Canon 18-200 все показывает положительный фронт, и положительные задние линзы.Но какими бы сложными компьютерными программами не разрабатывались новые типы объективов, они будут построены на тех-же принципах что и объективы в прошлом. Поэтому всегда Ваш зум объектив будет иметь искажения на широком и длинном расстоянии, и каждый зум будет острее на определенном фокусном расстоянии.
Это объясняет почему производители производят кучу объективов с низким шагом фокусных расстояний, широкий угол изменяет масштаб изображения в 14-35-мм диапазоне (14-24, 16-35 и т.д.), потому что это обратное спроектированное теле фото. Теле фото зум 70-200 и более широкий диапазон, потому что это дизайн теле фото. Стандартный зум в диапазоне 24-70, потому что это слабо обратный теле фото дизайн. И почему суперзумы которые охватывают каждый диапазон, как правило, не покрывают все, что хорошо. Они должны быть сильными в обратном теле фото, слабыми обратными теле фото и теле фото все в одном.
Оригинал на английском языке | Canon Rumors
http://www.canonrumors.com/tech-articles/lens-genealogy/Наша группа вконтакте Canon EOS 7D:
http://vk.com/canoneos7dAlex Secret:
http://vk.com/alexsecret ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=91.7){kind=small}
